Le roi Louis II choisit pour y faire construire le chateau de Linderhof (1), un paysage de montagne austère dans la solitude de la vallée de Graswang.

Le roi qui aimait vivre retiré du monde, fit ériger la "villa royale" sous la direction de son architecte Georg Dollmann comme un monument de la royauté absolue et en fit un refuge privé, un lieu de retraite, et non pas un lieu de représentation. Linderhoff fut le seul chateau dont la construction fut achevée du vivant du roi. Il demeura son lieu de résidence préféré jusqu'à sa mort tragique dans le lac de Starnberg le 13 juin 1886.
L'intérieur du chateau est constitué de deux étages. Le rez-de-chaussée réservé aux serviteurs, était destiné juste pour  les toilettes du roi.
Nous entrons directement dans un vestibule par un portail flanqué de colonnes hermétiques. Au centre de la pièce, entourée de colonnes de marbre rouge et de pilastres, se dresse sur un socle de marbre noir, la statue équestre en bronze du roi français Louis XIV, une réplique de celle réalisée par François Girardon pour la place Vendôme à Paris et qui fut détruite pendant la révolution française.

Au delà des attaches personnelles (Louis XIV fut le parrain de Louis I, le grand-père et parrain de Louis II) Louis II voyait dans la personne du Roi Soleil une incarnation parfaite de la royauté absolue et toute-puissante, dont il se considérait toujours comme le successeur spirituel.

Un escalier double mène dans les appartements à l'étage.
En arrivant sur le pallier, il y a deux portes. Sur celle de droite, nous entrons découvrir les appartements qui se succèdent en une alternance rythmée des formes : rectangulaires, en fer à cheval, en ovale, et sont caractérisées par un dégradé des couleurs. Les pièces sont toutes aménagées avec une somptuosité qui frise l'excès.

La chambre des Gobelins-ouest, dite aussi chambre de musique, se caractérise par la polychromie des peintures murales et des revêtements des sièges. Les tableaux dont la peinture évoque le tissé des tapisseries sont enchâssés dans des boiseries dorées. Ils représentent des scènes pastorales et de la société du monde rococo, tout comme les housses des sièges, confectionnées dans les ateliers de la manufacture des Gobelins à Paris.


(pas de photo pour l'instant)



Auprès de l'instrument de musique richement orné (datant du 19ème siècle) se dresse un paon grandeur nature en porcelaine de Sèvres peinte.
L'oiseau, fier et timide, était avec le cygne, l'animal préféré du roi.

La pièce suivante est la salle des audiences, à laquelle le visiteur accède après avoir traversé le cabinet jaune, une pièce au caractère intime, toute de couleurs argenté, jaune et bleu-gris avec vue sur le parterre ouest des jardins, fut conçue par le décorateur de théatre minichois Christian Jank en 1870. Elle devait remplir à l'origine les fonctions de salle du trône.

La chambre du roi est la plus grande pièce du château, sur le modèle de la "riche chambre" de la résidence royale à Munich. La chambre à coucher se situe dans l'axe central du château et donne sur les cascades au Nord.

 A l'origine elle est éclairée par un candélabre en cristal surmonté de 108 bougies électriques et il pèse près d'une demi-tonne, Cette pièce est tapissée de bleu royal. Les broderies du baldaquin en soie sont inachevées ; seuls les blasons bavarois ont été brodés.

En continuant la visite, nous arrivons dans le cabinet rose, qui est contigu à la chambre à coucher. Le cabinet rose remplissait à l'origine les fonctions de cabinet de toilette du roi. Les quatre cabinets en forme de fer-à-cheval effilé que compte l'aile d'habitation enchassent les pièces principales et forment avec elles de par leur tendres couleurs pastelles, un contraste charmant. Les pastels d'Albert Gräfle, dans d'élégants cadres rococo, représent des personnalités de la cour de France du 18ème siècle, ainsi du portrait de la comtesse Dubarry, la maitresse du roi Louis XV.

Nous continuons la visite et nous entrons dans la salle à manger. Cette pièce est d'un rouge brillant qui se déploie en un gracieux oval. Au centre de la pièce se dresse une petite table escamotable, dite "petite-table-couvre-toi" ornée d'une décoration formée de fleurs en porcelaine de Meissen. En effet, un ingénieux système de poulies permettait de faire descendre la table à l'étage au-dessous de manière à ce que les serviteurs servent le repas du roi sans avoir à monter dans la salle à manger.
Le service pouvait se faire depuis le rez de chaussée, offrant ainsi au roi la possibilité de manger sans voir les serviteurs. Il prenait ses repas seul, face à un miroir.
Quand les portes sont ouvertes, le regard est attiré par les portrait suspendus dans les cabinets rose et bleu.

Après avoir passé le cabinet bleu, le visiteur entre dans la chambre des Gobelins-Est qui est ornée de figures et de scènes tirées de la mythologie grecque. Le groupe des trois grâces de Theobald Bechler orne la tablette de cheminée en marbre. Au plafond, une fresque représente "Apollon et Aurore" dans le ciel des dieux éclipse de ses rayons les peintures murales et les larges stucs dorés qu'elle surplombe.

et nous entrons dans la dernière pièce de ce château dans la salles des glaces.
Somptueuse salle qui fut conçue par Jean de la Paix en 1874. Située dans l'aile sud d'habitation, elle forme un pendant majestueux à la plus grande pièce du chateau, la chambre à coucher du roi.
Le motif du cabinet des miroirs, très à la mode dans les châteaux allemands du 18ème siècle, atteint à Linderhof des proportions démesurées.
Les panneaux de glaces, enchassés dans des boiseries blanc et or, provoquent l'illusion optique d'une enfilade de pièces.
Face aux fenêtres, un canapé installé dans une niche également recouverte de miroirs permettait au roi de se livrer à la contemplation enchanteresse et ludique de l'illusion d'optique.

Nous redescendons l'escalier pour nous retrouver dans les jardins.
Ils s'inscrivent dans un site naturel d'un paysage de montagne escarpé d'une superficie de 80 hectares dans un cadre forestier et montagnard d'une très grand beauté.

Nous empruntons un chemin goudronné qui grimpe sous une haie de charmilles pour arriver à la grotte de Vénus.
Mais attention, si vous n'avez pas de billet pour la visiter, il vous faut retourner aux guichets pour en acheter un. Ce n'est indiqué nul part qu'il vous faut vous acquitter d'un droit d'entrer pour y accéder et refaire le chemin une deuxième fois, je ne l'aurai jamais visité si il m'avait fallu le faire. Heureusement, le billet de visite du chateau suffit.
Cette grotte (2) est l'une des grottes de stalactites et de stalagmites créees par l'architecte paysagiste August Dirigl pour le roi Louis II. Au premier plan, une barque en or en forme de conque, conçue par Franz Seitz, est accostée. Nous entrons dans un monde magique de son et lumière.
La musique de Wagner nous envahie pendant que les éclairages sous marins, vagues artificielles, effets changeant de lumières grace à des plaques de verre coloré et pivotantes, entrainées par les premières dynamos.

Une fois sorti de la grotte, nous nous retrouvons dans un paysage grandiose... Haut perché... avec une superbe vue sur le chateau et son jardin à la française.